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作者為世新大學副校長李道明老師曾經對紀錄片創作下個註解，提及「真實世界到底是一件客觀的事實或是人類主觀的建構、或甚至只是一種想像」？針對這個想法，正好上個月在節目製作管理課堂中，討論到生態紀實節目策劃管理相關議題，又基於個人曾經參與過影片創作的經驗，嘗試淺談紀錄片創作意圖的感受。商業電影的創作，出資者基於資金流動的壓力以及市場取向的考量，經常在影片的創作之初，必須決定影片的內容與格局；然而，紀錄片企圖將一個主觀的敘事，是否能與社會產生對話，因此創作者更希望藉由心中的腳本，把外在的故事說出去，期待能對社會產生某種程度的影響力。紀錄片之所以可貴，並不是一種形式上的眾聲喧嘩，而是對土地與生命的另一種反思；對於與整體社會願意投入對話的人而言，紀錄片簡單而誠懇的語言，營造議題溝通的情境。因此，紀錄片的作者通常是在累積多年的觀察，甚至長年駐點之後，開始用手中的機器梳理故事流程中，對人、事、史、地、物觀點的註解。因此，經常見到即景紀實、關切小人物與小事件的紀錄，或是出現一些不急於顯露的主題。紀錄片對於取材真情實景，以及對土地與生活的親近，必須具有現實感與時代感，對空間與時間、行動者與行為、主題與事件、目標與感受再現等元素的堅持，自然成為紀錄片的創作基調。紀錄片作品中隱約可見，從地方人物誌、歷史事件的迴響、族群流動的紀錄、稗官野史的對話，以及對當地特殊文化或是環保生態的保護等議題的深度探索。因此，紀錄片的題材經常會跟著本土文化的脈動，內容也潛藏著重建歷史脈絡的企圖，最終期望就在將其所關注的內容或議題，可帶給觀賞者對生命的共同記憶與對話。一路走來，紀錄片無法形成社會化的顯性素材，其實就是一直缺乏一個可被人接近的舞台。曾幾何時，正因商業電影或節目的發展瓶頸，紀錄片的創作逐步衍生為另一種影音創作的工業體系。許多公私部門願意投入資金，舉辦地方誌影展為當地的史料與情境，營造各類對話平台，期待拋磚引玉讓更多的年輕人樂於加入紀錄片創作與對話的情境。就因諸多創作平台的催生，近幾年紀錄片的創作確實更加活絡。然而，紀錄片創作者必須開始思考，如何能兼顧創作需求與個人敘事觀點的特質，又能在眾多商業創作機制中脫穎而出，應是出資者與創作者共同的期望，尤其在多元化發展屬性的驅動下，必須逐步走向國際化與商業化也是可以認知的事實。創作者仍須以平常心去思考，在商業型式的包裝下，仍不應忽視紀錄內容在文化厚度的經營；換言之，紀錄片在追求創意的同時，確應兼顧忠實記錄生活與文化的本質，而非因商業或是政治利益，去扭曲紀錄片創作者的初衷。回歸紀錄與紀實的意義，不外乎就是對人類如何觀看、傾聽、言說、思考以及用行動的敘事歷程。統整紀錄片的多種型態，包括採取作者與觀眾用默契建構心理真實的再現模式；利用剪輯與架構選擇，為拍攝下來的事件內容下標點符號，建構事件印象的詮釋模式；以及採取尊重主觀與批判必然的厚描述（thick description）模式。如果再深一層理解創作組織行為和生命經驗，其實紀錄片的特色，就在凸顯紀實性、真實性、強調客觀反映的影像敘事形式，去詮釋社會現象與行為的意義，找尋文化脈絡中的背景。創作者以參與觀察的角度，讓被拍攝者自己發言，藉以激發觀眾思考、判斷與對話的共鳴。紀錄社會現實的共同記憶以及生態情境的對話，皆強調其真善美的社會價值，以及對真實情境，給予有主見無偏見的紀錄。不難發現，紀錄片作者常會以主觀的觀點，去了解特定議題。基於此一情境需求，必須進入一個自然現場和拍攝對象互動，再經由參與或觀察的互動過程，去建立影片敘事的主觀感情。更準確地描述，紀錄片作者的創作基調，大多會傾向對人類的外在行為與事物變遷，提出創作者對這些觀感的詮釋與批判。經由上述的分析可見，紀錄片的發展雖然經歷創作型式與敘事風格的改變，甚或在主觀與客觀的社會角色爭辯，其中的創作精髓，必然就在其「如何用人文詮釋取代社會批判以引發共鳴；如何用真實的題材以最令人感動的紀錄原則，去觸動觀賞者心弦的；如何將感情轉化成可見或可聽的形式」，皆屬紀錄片始終如一的作為。更多論壇文章 訪朋友要送禮？吵到2個家庭淪陷 才10歲的她 被撞出的肉瘤癌吞噬生命！ 蔡英文為什麼失敗？後魅力時代的無魅力者 領不到百萬退休金，背後竟是人資在搞鬼？ 當中國不再反日時＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿【Yahoo論壇】係網友、專家的意見交流平台，文章僅反映作者意見，不代表Yahoo奇摩立場 >>> 投稿去